纵使晴明无雨色入云深处亦沾衣什么意思
1、“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”的意思是纵然天气晴朗没有雨意，但走进山林深处也会被云雾打湿衣裳，出自于张旭《山行留客》。张旭，唐代书法家、诗人，擅长草书，其代表作有《古诗四帖》、《肚痛帖》等。
2、原文：
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
3、赏析：
“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”说明友人怕雨天游山，衣服会被淋湿，所以一直忧心忡忡。于是诗人以退为进，假设出即使是晴天游山，在山林深处也是雾气蒙蒙，衣服也会被打湿。所以春日游山是无法避免“沾衣”的问题。其中“轻阴”不止消除了友人的顾虑还点燃了友人心中欣赏美景的激情。
全诗通过对美景的描绘和对客人的劝说，表达了诗人希望与友人一起游山赏景的愿望和对自然的喜爱之情。全诗语言淳朴，虚实结合，将景物和道理巧妙的融合在一起，告诉人们不应该片面的看待问题，事物是的复杂的。同时在遇到困难时也应如此，克服困难，这样观赏到的美景，才更加赏心悦目。
纵使晴明无雨色入云深处亦沾衣什么意思
1、“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”的意思是纵然天气晴朗没有雨意，但走进山林深处也会被云雾打湿衣裳，出自于张旭《山行留客》。张旭，唐代书法家、诗人，擅长草书，其代表作有《古诗四帖》、《肚痛帖》等。 2、原文： 山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 3、赏析： “纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”说明友人怕雨天游山，衣服会被淋湿，所以一直忧心忡忡。于是诗人以退为进，假设出即使是晴天游山，在山林深处也是雾气蒙蒙，衣服也会被打湿。所以春日游山是无法避免“沾衣”的问题。其中“轻阴”不止消除了友人的顾虑还点燃了友人心中欣赏美景的激情。 全诗通过对美景的描绘和对客人的劝说，表达了诗人希望与友人一起游山赏景的愿望和对自然的喜爱之情。全诗语言淳朴，虚实结合，将景物和道理巧妙的融合在一起，告诉人们不应该片面的看待问题，事物是的复杂的。同时在遇到困难时也应如此，克服困难，这样观赏到的美景，才更加赏心悦目。
入云深处亦沾衣的哲理
入云深处亦沾衣，到达名山深处，再好的晴天，山上的云雾也会把衣服沾湿。一幅好的书法作品，倾注了作者无数心血。那是用心灵、情感、学问、无数次失败的泪水成就出来的，表达出来的是对人生的领悟、方法的领悟、道德的领悟，正如孔子所云“吾道一以贯之”：仁者观之，谓之仁；智者观之，谓之智；勇者观之，谓之勇。字如其人，我用仁、志、礼、义、信来立意，作品就有’仁‘；我用’温、良、恭、俭、让‘来谋篇布局，作品就有貌；我用’文武之道‘来运用笔势，作品就有文质彬彬；我用’游于艺‘来运笔如飞，作品就有神韵。最后用易理来把我知道的书法理论理论与书法实践统一起来，可以创制出神形俱佳、德色俱佳、赏心悦目的佳作，这就是书法实践 、书法理论的归一之说、德艺双罄之说。
入云深处亦沾衣
意思是:走到山中云雾深处也会打湿你的衣服。
出处:《山行留客》唐代诗人张旭。
全诗：山光物态弄春晖，
莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，
入云深处亦沾衣。
全诗翻译：山中的景色沐浴着春天的阳光，不要因为只是微微的阴天就打算回家。天气晴朗并无下雨的可能，走到山中云雾深处也会打湿你的衣服。
山行留客原文及翻译
山行留客原文及翻译如下：山行留客唐 · 张旭山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。山中万物正在春日的阳光下意兴盎然，不要看到些许阴云就打算匆匆回家，就算是没有一丝雨意的晴朗天气，山深处的雾霭也会将衣衫打湿。这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
山行留客原文_翻译及赏析
山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——唐代·张旭《山行留客》 山行留客 山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 春景友情 译文及注释 译文 春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？ 就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。 赏析 这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。 首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现著一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。 次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。 最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。 这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。 张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。 张旭 春水月峡来，浮舟望安极？正是桃花流，依然锦江色。江色绿且明，茫茫与天平。逶迤巴山尽，摇曳楚云行。雪照聚沙雁，花飞出谷莺。芳洲却已转，碧树森森迎。流目浦烟夕，扬帆海月生。江陵识遥火，应到渚宫城。——唐代·李白《荆门浮舟望蜀江》 荆门浮舟望蜀江 春水月峡来，浮舟望安极？ 正是桃花流，依然锦江色。 江色绿且明，茫茫与天平。 逶迤巴山尽，摇曳楚云行。 雪照聚沙雁，花飞出谷莺。 芳洲却已转，碧树森森迎。 流目浦烟夕，扬帆海月生。 江陵识遥火，应到渚宫城。 春景山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——唐代·张旭《山行留客》 山行留客 山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 春景友情春风依旧，着意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？——宋代·赵令畤《清平乐·春风依旧》 清平乐·春风依旧 春风依旧，着意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。 去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？ 春景 ， 抒情 ， 忆旧怀今
