哪里可以观看电影《钢的琴》
链接: https://pan.baidu.com/s/1fRajyMOKQxvt8nDCfvuSVw 提取码: hrhu 复制这段内容后打开百度网盘手机App，操作更方便哦《钢的琴》是一部由张猛执导，王千源和秦海璐主演的喜剧电影。该片于2011年7月15日在中国内地上映。《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段感人至深的亲情和友情。如果资源不正确，或者版本不正确，欢迎追问
钢的琴电影剧情介绍
《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段感人至深的亲情和友情。《钢的琴》是一部由张猛执导，王千源和秦海璐主演的喜剧电影。该片于2011年7月15日在中国内地上映。剧评导演吴宇森、韩国导演郭在容、电影人方平与鲍起静夫妇、张小北、程育海以及主持人崔永元都给予高度评价。张猛的《钢的琴》，不光是对生活无奈的戏谑和自嘲，更是对一个逝去的时代，一批旧人缅怀和追忆。对于现实也许我们什么也改变不了，但只要努力过，制造不了风景线，也能留下一段自豪的回忆。
《钢的琴》电影分析
1.镜头
开头一个固定仰角机位，两位主角中心站位，对比异常强烈，车站的遮雨棚两侧扬起，好像是主角背后的翅膀，男人一侧的车棚是破碎的，女人一侧的车棚是完整的，男人一边是废墟，是旧工业时代的远去，女人一边是砖房，是新时期拜金风潮的涌入，两人的衣着一旧一新，男人手里是手风琴，背后是助力车，女人身上是时髦的大衣，挎包，两人的格格不入顿时凸显出来。在两人你一言我一语的对话中，一直是固定机位，正因为镜头中包含如此多的元素，才让观众避免了乏味。
等到季哥被警察抓走后，男主放弃了制造钢琴，接下来的画面跟开头类似，景物人物完全相同，由固定仰角机位换成了固定俯角机位，应该暗示男主心情的变化吧，仰视男主时，男主是高傲的，藐视的，不向困难低头的，而此时的俯角镜头，男主是卑微的，丧气的，人在屋檐下不得不低头的。
结尾时仍是机位平移，演员们都聚在钢琴周围，镜头逐渐后退拉远，沿着长长的走廊离工厂越来越远，带着观影人逐渐远离那段铿锵的岁月。
2.灯光
偷钢琴之后的月下独奏更是奇葩，场面全黑，只有顶光，色彩明丽，雪花飘落，旋律悠扬，超现实浪漫主义风格，很唯美。在炸烟囱之后也有一段相照应的，男主女主在画面中央，固定机位，背景全黑，唯有两束顶光，分别给男主女主，男主坐，手风琴，冷色调，女主站，小脚步，暖色调。同样的超现实浪漫主义风格，唯美。
3.音乐
电影《钢的琴》从主题上，就是一个与音乐有关的故事：下岗工人陈桂林与妻子离婚，为了挽留住女儿需要一架钢琴，从筹钱买钢琴，到学校里偷钢琴都不能成，于是拉拢昔日钢厂的同事们凭一手之力造“钢”琴。故事自始至终都在围绕着一架挽留女儿所需要的钢琴而展开，“钢琴”作为一条线索也作为人物之间的主要矛盾在整个影片中反复出现，经典熟悉的钢琴旋律，如陈桂林在木钢琴上为女儿演奏贝多芬《致爱丽丝》，不时作为细节的呈现在片中响起，影片与音乐之间的直观关联便不言而喻了。钢琴与手风琴，作为两个实物在影片中的参与，为电影音乐提供了恰如其分而又妙不可言的入口，钢琴为主，掌控着影片的主要旋律，手风琴协奏，统摄着整体感觉，使得音乐借由乐器的存在扣住了整个影片的灵魂所在，赋予影片一种唯美的浪漫主义色彩。
与一般影片不同，《钢的琴》并没有致力于在二维平面之中制造三维视听幻觉，而是逆其道而行营造封闭的效果，大量使用的正面水平机位以镜头的水平移动都是人产生强烈的抽离感，扁平的空间以及人物“左进右出”的运动方式营造的是一种貌似真实而又让人警惕的非真实感，显然是对电影语言规则的一次有意识的冒险，然而这是一次成功的冒险，非但没有使影片生涩无味，相反地，这种对现实的背离造成了一种类似于黑色幽默的矛盾冲击，容纳了更多的意味。
4.剪辑
反复蒙太奇，陈桂林与他的父亲在那屋顶上出现两次，两次的出现在整片中都是有着不同的意义，使得陈桂林在前面的困难都得到了思想上的解放，并且这样更给观众一种一种错觉想法。
交叉蒙太奇，陈桂林他们几个偷了学校的钢琴被抓，让他们自己抬回去，那个淑娴弹完琴望向陈桂林，然后镜头就转换陈桂林在查阅书籍，这两件事都有影响的作用。并且这样更给观众一种知道陈桂林的想法。
节奏蒙太奇，而在他们找那个把胖头的女儿搞怀孕的人的时候，镜头换了4次的固定镜头来拍摄，音乐也是从一开门就起，与镜头相互形成节奏感。之后又去追那些人有形成很好的相呼应。
在场面调度方面，影片开始的一场送殡戏，已经彰显了张猛在电影语言上的想法。他用横移镜头，三次拓展画外空间：开始是一群人吹拉弹唱的横移加特写；然后是一群人在中景的画面内，与画外的人进行对话———至此，观众都是莫名其妙，不知道这帮人在干吗；最后横移镜头交代画外空间，观众之前对这一场景的疑问得到解决，同时欢快的音乐与送殡场景的对比，也凸显出其中的幽默。这种对画面内外空间的运用、对电影语言的理解，使得整部电影抬上一个高度。
5.剧作
他的故事极其简单，影片的叙事方法主要是顺序的叙事，中间直接按照故事的情节发展下去。讲述的是一群多灾多难的男人，他们除了要应付自己生理上的中年危机外，还要应酬苟延残喘的生活，为了挽留住离异男人的女儿，他们重新拣起了年轻时侯的浪漫，用钢铁做了一架钢琴，而女儿终究是走了，就像难以挽留青春。当然，挽留女儿只是一个牵强的理由，他们这样一群庸庸碌碌的男人，走过了人生的黄金时代，已经懂得与生活和解，他们也明白：活，没有理由，却要进行下去。这个时候，钢琴不仅仅是钢琴，这是一群生活在中国，肩负特殊历史使命的，恰至中年的男人的自我拯救。
电影中的线索：第一条，主要线索，大家集体制造钢琴的故事，第二条线索，影片的两条暗线，一条是陈桂林前妻对孩子的争夺，显得较为尴尬，要么应该加强这面的描写，强化一下人物的动机，也增添一些困难，要么则略写，甚至不写，尤其是前妻的戏份过多，但是有没有影响到主线“造琴”，现在有些删之可惜添则不足的味道。另一条线索，废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署呼吁保留，但终被拆除。这两根烟囱经历几十年岁月，伴随几代工人的劳动、成长和生活，是城市地标，是记忆参照，更是过去时代光荣与梦想的见证。影片末尾，在大群工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升起。这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个主线索的衬托背景，颇具意味。它说明，国家、资本、市场的逻辑和步伐，铁面无情，坚不可挡。它还说明，土造钢琴，这个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正像最终不能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“背景”，不能改变工人集体失败的命运。通过这个背景线索的叙述，《钢的琴》告诉了我们什么是时代的大势。
《钢的琴》影评
陈桂林从钢厂下岗后，拉着乐队走街串巷,靠为婚丧嫁娶吹拉弹唱过日子，老婆跑了，一个人带着女儿，勉强糊口。女儿想学钢琴，穷困的他无法给孩子提供很好的教育。有一天他的老婆小菊回来离婚，想带走女儿过好日子。女儿说，谁让她学钢琴，她就跟谁。陈桂林为了留住孩子，使出浑身解数，最终建造了一架钢的琴。
故事情节乍一听，显得惨淡可怜，但是电影并不沉闷和阴郁，反而充满着坚韧、毅力、激情和力量。作为一个父亲，为了孩子学习钢琴,陈桂林努力克服重重阻力，从未让孩子放弃梦想。他从不抱怨生活，快乐了，不快乐了，喝一杯酒，沉浸在音乐中，永远都有茁壮的生命力，斗志昂扬。这是一个，我喜欢的，有担当的、坚强的，北方糙汉子的形象。
除了故事情节的层次和丰富之外，影片里的每个小人物都真实又可爱。张猛给了这个片子每个人物以血液和脉搏，塑造的人物真实、丰满立体，有缺点，却也有善良的一面。这群穷哥们，在陈桂林借钱的时候对他避之不及，但是在他偷琴时义无反顾的加入，在他造琴的时候仗义相助，不禁令人感叹人性的复杂。
忠厚老实的王抗美，为了给陈桂林的女儿开后门练琴，连工作都丢了。不论桂林是要偷琴还是造琴，他都毫无二话，鼎力支持。但是这个常年光棍的老王，却没耐出寂寞，偷偷勾搭上了二嫂。可是也还是他，和桂林打了一架后，又回来帮桂林造琴。
已经是黑帮老大的季哥，手下一众弟兄。为了陈桂林，他重新穿起工装，翻铸砂型，手法娴熟、专注。当民警通知他案发要带他走，季哥淡定的完成了砂型浇铸的最后一步，从容的大步流星的离去。这样一个大哥，充满个人魅力，却不可避免的拥有他身为黑帮老大的另外一面，是他案发的原因。
快手（长得像低配版的张震），以前是个小偷，脾气不好一言不合就打人，出狱后的他做了锁匠，整日低头干活，为人沉默寡言，面对胖头的挑衅他也默不作声，和大家的关系并不亲近。但是，他却第一个发现胖头情绪不对，得知胖头女儿被人欺负，拿起棍子就往外冲，这是个外冷内热，内敛仗义的汉子。
桂林的女友淑娴，才华横溢，她会轻声哼唱俄罗斯的小曲，会身着红裙跳热烈的斗牛舞。她在桂林四处借钱的时候拿出自己的体己，在桂林苦闷的时候在寒冷的冬季夜里陪着他喝酒，在大家造琴的时候不去工作穿着宽大的工服给一群大老爷们做饭，在只有两人的夜里娇媚的跟桂林说“今天孩子去奶奶家了”。但是这样一个至情至性的女人，在和桂林一次次争吵和失望之后，和隔壁老王好上了。
每个小人物的故事转折自然，情感饱满，豪不做作。
这群人，一起组成了这个故事完整的篇章。正如张猛所说
导演张猛用热情和狂欢来描绘现实的残酷、生活的颠簸，舞台演出式的段落，明快饱满的歌舞，显现出了一种拒绝悲情的姿态。丰富的配乐，配合影片情节的起承转折，烘托影片的情绪和趣味性，使整个片子显得肆意而丰盈。
钢的琴看上去是一个有关父爱的故事，但实际上，却描绘的是一个阶级的没落。20世纪的最后十年，集体所有制大刀阔斧改革，东北首当其冲，大批工人下岗。从那以后，再没有什么人骄傲的称呼自己是工人阶级。这是属于那个大时代的印痕。曾经真实经历过这个年代的下岗工人及他们的家人，为了生活奔波劳苦，遭受了不少风霜和困苦。
而电影中的这群汉子，在经历这场变革的时候，选择爽快洒脱的实现自己的梦，成就一段欢乐肆意的回忆。造琴，便是整个生活的一场缩影。
没有哪个成年人的生活是容易的，谁都会有浑浑噩噩的时候，总有在泥里打滚的时候。但是即便这样，也应该从泥泞里爬起，甩甩膀子，应该充满热情的继续。最后，用影片中的一首曲子结尾吧。
影评《钢的琴》主题分析
描写小人物生活。王千源饰演的下岗工人陈桂林，用工厂废弃的钢铁为女儿铸造了一架饱含父爱的“钢的琴”的故事，视角独特，诙谐幽默中有着对现实的人文关照。王千源在戏中贴近20世纪90年代的造型以及他不留痕迹的表演风格完完整整地塑造了一个真实而特别的父亲形象，他带有超越常规的黑色幽默的表演，让整个影片拥有温暖的质感。虽然故事讲诉的年代环境艰辛，物质缺乏，但片中王千源饰演的陈桂林下岗后自谋生计组建乐队为婚丧嫁娶吹拉弹唱，他充满小人物的生存智慧和豁达乐观的生活态度将平凡无奇的生活过得有滋有味，充满快乐与激情。当看到陈桂林与女儿在一起，与众工友在工厂里热火朝天的铸造钢琴的时候，可以让人看到生活艰辛以外的温暖质感，同时又清新、生机盎然。剧情简介《钢的琴》是一部由张猛执导，王千源和秦海璐主演的喜剧电影。该片于2011年7月15日在中国内地上映。《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段感人至深的亲情和友情。
电影钢琴家深度解析
如果是作为一个虚构的作品，我觉得这部电影的冲击力其实没那么强，当然电影的环境，细节，对战时波兰的还原，人物的刻画都是很不错的，但是我在看的时候，会对作品的核心思想有那么一点点的迷茫。前半章著作主要是写临战被二战德军侵入的匈牙利，犹太人的境遇不忍直视，被岐视到被凌虐被残杀摧毁，描绘了犹太人绝地当中的众生相，犹太人一直在苟且偷生，如老人常说“你怎么知道她们想杀大家”，“抵抗必须机构和大炮”，或许是事故发生忽然，或许二战德军的军事力量优点很大，犹太人便是没什么还击力量，在不为所动，直到最终，抵抗的大家也仅仅鸡蛋碰石头，得到了自尊的一死，事实上是不为所动。前一半针对二战德军的无人性，手持式枪杆就胡作非为开展进一步的描绘。而席皮尔曼也一直是，文文弱弱，畏手畏脚，忍气吞声，但求躲避，寻觅看不到的期待，我对他的感觉一直不太好，可能是见惯了助人为乐毫无顾忌的主角，感觉他很非典型。影片的后半部，便是各种各样贵人相助相助，最先便是犹太人警员救他于去死亡集中营的列车，再是酒楼老总，起先演唱家，随后是多萝塔，一直在迁移，没饭吃，又有饭吃中间彷徨，最终又再来一个德国军官，正中间亲眼看到战事的过程，一直是一个局外人的视角，而往往能那样，是由于他的知名度和才能，是他的遭受，也是波兰人的团队的凝聚力，让他人坚信他，使他有这般人脉关系，令人想要牺牲自己，冒着风险性去协助他，女歌手被拘捕，韩国乐天集团的地下党员人被击毙，抵抗的大家被前去镇压，仅有他，在各种各样艰难中存活了出来，活了下来，一般人，确实可以死十次，很有可能也是他人的性命换得的？可是她们想要，我就无须说些什么，只有说大爱无疆有时是超过自私心的。正中间交叉了一次由于发芽的土豆造成的病重，可是仿佛危害并不算太大，很有可能作为被告方会十分胆战心惊，可是我有主角光晕的成见在先，因此就没那麼焦虑不安。最终他孤孤单单，只能依靠自身，依靠自身强劲的绝境求生观念，逃生路线，爬上房顶，上屋抽梯，全是很精彩的实际操作，在窘境中找寻期待，这儿不得不承认那一个水果罐头真的是亮点，在水果罐头眼前多么的低贱，在电子琴眼前又多么的高雅，学会放下电子琴，应对水果罐头，全部人又衰老了，这一水果罐头确实非常好。难以了解为何那边会产生一个德国军官。有几个关键点，那一个闷死宝宝的母亲，钻墙被击败的小孩，被丢下去的老头儿和尖叫声的母亲，墙内明朗的阳光和和谐的氛围，去医院门口跪着去世的受难的女性。前一半和后半截的氛围相距极大，前边写的是确实惨，后边就主要是大逃亡，刺激性的成分要多许多。最主要的是，这也是一部真实故事改写的影片，这一点很重要，便是这一点，让叙述和剧情上的一些关键点都不值一提，作为一个真心实意的人，能保证这样的事情，就要一切都变得很杰出，就这一点就足够使我们都赞叹不已。没有单独和抵抗的工作能力，就只有看他人情绪好好活着，我国强劲是确实关键。
