如今说相声的越来越多，你认为谁才是目前中国相声界的掌门人？
相声为什么非要有一个掌门人？知道掌门人是干什么的吗？作为一个帮派团伙，掌门人负责管理门下人员的利益分配制订规则，惩戒违法规则的人。门派的存在，对外是竞争需要，对内是资源分配的需要。前提条件是资源有限，听相声的人有限。至于什么钻研技艺，不是掌门人能管得。现在需要掌门人吗？完全不需要。现在有各种行业协会，比那种家长制的掌门更合理，也符合政府的要求。出色的演员，有影响力的演员顶多被尊为领军人物、扛旗的人。有人非要不承认协会的地位，想另立山头，搞掌门人，只能说是为了一己私利。现在的文艺界也是推崇德艺双馨的。中国人从来都没有把谁的钱多少当作衡量人的标准。本来拜师就是过去的陈规陋习，注重的不是才艺，而是出身门派，人为地划分小集团，拉帮结伙。真正的大家都是博采众长，有比自己强的地方就去虚心求教。说到掌门人，就要说说相声这门艺术相声和京韵大鼓，快板书等。在八十年代末九十年代初，被小品干得体无完肤，很多说相声的改行去演小品了。特别是到了九十年代末期。这门艺术几乎消失不见了，中国百姓已经没人看相声了。春节联欢晚会人民期盼的都是小品。所以门都没有了，还掌门人啊，2005年中国相声人连靠相声吃饭都顾不上了。也包括郭德纲，在这种情况下，郭德纲的德云社才慢慢地开始崭露头角。一直到现在产生了这位把相声说到世界的一位世界型巨星。所以关于相声的炒作都是围绕着郭德纲展开的，甚至有些人利用郭德纲炒作自己。虽然郭德纲挽救了相声这门艺术。又把相声说到了世界各国。但是没有话语权。只能在老百姓心中口口相传。谁有本事，把相声说好就得了，要掌门人干啥相声是一种艺术形式，是变相在说，相声是门艺术，这门艺术在新的时代，步入瓶颈期。怎么评判什么是艺术咱不懂，但跟谋生的手艺还是应该有区别。我们经常把相声艺术和作为谋生手艺的相声混在一起讨论，所以经常说不到一起去。作为谋生手艺的相声，可以是艺术，也可以不是。所以，中国的相声界是不需要掌门人的。这也不符合市场经济的要求，就是开放、竞争、平等。
相声《戏说三国》台词的台词
郭：你说《三国演义》谁最厉害？于：我觉得司马懿最厉害。郭：为什么呢？于：三国归晋，司马懿的后人当皇帝啦。郭：噢，既然司马懿这么厉害，那“死诸葛吓退活司马”，为什么叫死了个诸葛亮把他吓退呀？于：那就是诸葛亮最厉害。郭：既然诸葛亮那么厉害，为什么用了空城计之后，让赵云替他抵挡司马懿呀？于：那就是赵云最厉害。郭：既然赵云那么厉害，那过长坂坡之后为什么叫张飞替他断后呀？于：那就是张飞最厉害。郭：虎牢关三英战吕布，张飞既然那么厉害，为什么哥儿仨打人家一个呀？于：那就是吕布最厉害。郭：既然吕布那么厉害，为什么在白门楼叫曹操把他给杀喽？于：那就是曹操最厉害。郭：既然曹操那么厉害，为什么最后叫司马懿的后人把他的基业篡了去呀？于：那就是你最厉害！郭：我怎么最厉害？于：你把我问住啦！扩展资料：《戏说三国》曲目别出心裁地在《三国》一书的“三”字上做文章，荒唐地提出：《三国》中除了多有带“三”的回目外，还有“三不明”、“三匹驴”、“三奇”、“三个不知道”及“三个做小买卖的”，解答时通过误会、谐音、着意褒贬或故意曲解等手法制造包袱儿。把无稽之谈说得有根有据，振振有词。同时通过巧妙的组合，故弄玄虚，肆意夸张，以出乎意料的荒谬，讽刺那些读书不求甚解，却时常炫耀自己，牵强附会、夸夸其谈的人们。
目前相声界的捧哏中，谁排在前面？为什么是他？可以举例吗？
名气最大——于谦 我一直觉得，跟于老师的相声艺术比起来，他的为人更值得称道，一个词形容“洒脱”。 这种洒脱也贯穿了于老师的台上台下，说实话，于老师的意识流捧哏，从不跟郭德纲对词儿，两人只是一张纸条子完事，上场之后各种老包袱随机组合，加上一些临场现挂，然后就能博得满堂彩。这是于谦老师的幸运，因为观众是如此的好糊弄。但也是于谦老师的缺憾，让他在捧哏技艺上，跟真正的大师渐行渐远。 于老师也说过死纲死口的规矩相声，无奈当时正在相声低谷，十几年的死纲死口捧哏，于老师一点名气没有，只能去影视剧组客串，然后主业是跟一帮哥们到处玩儿。直到遇到郭德纲之后，两人火花四溅，直接赶超了郭德纲老搭档张文顺，然后一直走到今天。相声这玩意儿就是如此，搭档的风格就能反向改变你的风格，老郭台风比较野，使活很随性，那么于老师的捧哏就只能意识流，东一榔头西一棒槌。 当然成为一代捧哏大师也并不是于老师的追求，他更喜欢无拘无束的玩儿，当一个台上台下都那么可爱的相声皇后。 最不合群——王声 当年苗阜王声最红的时候，一度看齐了郭德纲于谦，青曲社也成为仅次于德云社的大流量天团，一时间招揽了不少青年才俊，比如卢鑫玉浩。 可青曲社后劲不足，主要是两位班主性格截然相反，对于社团的期许也不同，于是在管理上就容易出现问题，比如之前闹得沸沸扬扬的郑宏伟事件，那就是王声性格的锋芒引出的祸端。 用苗阜的话说，王声是一个书生气非常重，而且说话恨不考虑旁人感受的人，直肠子一根筋，整个青曲社就没有王声不骂的人，包括苗阜都被骂过，估计跟郑宏伟也是这么扯皮的。另外王声很少参加访谈类综艺，唯一的一次就是跟师胜杰去《笑礼相迎》，而且一说话就感觉得到那种各色，完全是零综艺感。 这样不合群的人，肯定成不了第二个于谦，但王声对相声的专注，还是值得相声爱好者期待的。 眼睛最大——李菁 李菁的眼睛已经成了相声界的一个集体梗，只要李菁参加的节目，所有演员默认会用他的眼睛抓梗。 当然除了那双大眼珠子，李菁对于相声的坚持还是值得钦佩的，他一直坚持相声应该以内容为主，并且坚持创新，他跟何云伟裂穴也是理念不合，李菁想创新，何云伟坚持传统，于是只能各玩各的。在李菁的坚持下，星夜相声会馆一直输出高质量段子，迄今为止也是北京性价比最高，而且演出质量最高的场子。 虽然李菁现在没有固定搭档，主要是在捧徒弟，他徒弟里面也有不少天赋极高的新秀，张天雷郭天翼崇天明李涵等，都非常值得期待。 吨位最大——孙越 孙越的吨位大到已经跟大象看齐了，甚至让人们忘记了岳云鹏其实也是一个两百斤的胖子。不过太胖的体型，也影响了孙老师的 健康 ，而且对他舞台表演也有限制，很多带打的活儿他就不能演，不过岳云鹏的相声也不走传统路子，孙老师只要能拽住岳云鹏不放飞就可以了。 颜值最高——张玉浩 作为相声界第一代流量，张玉浩的颜值是没得挑，即使现在各种小鲜肉涌入相声舞台，张玉浩依然是最高一档。毕竟他不光颜值抗打，台下也真敢动手挠苗阜的脸啊。 风格最炸——李丁 如果不习惯日本漫才的风格，你可能对李丁的捧哏就无法接受。台词密集而且包袱输出太多，咋咋呼呼的失控一般，这样的捧哏在传统相声里面并不存在，而且无论怎么看，李增瑞先生也不可能教出这样的极品。 但相声需要市场，也需要更多的 探索 ，董建春李丁这种漫才式相声，也可以作为一种新东西去接受和尝试，毕竟相比某些一直吃老本，把传统段子反复拆洗的流量天团，李丁输出的内容还是很赞的，也有相当多的人喜欢这路子呢。 最值得期待——盛伟 从天津茶馆里面摸爬滚打出来的演员，水平都错不了。马军盛伟被称为马派相声传人，路子正而且台风稳，在塑造人物和包袱逻辑性上，确实有少马爷指导的痕迹，尺寸火候都拿捏得当。而盛伟更是有点赵伟洲的狗气在里面，只要继续这样精进，将来一定会成为相声行业的翘楚。 台风最野——叶蓬 就像我觉得李增瑞老师教不出来董建春李丁一样，我也不信王谦祥老师能教出李寅飞叶蓬这样的奇葩，尤其是叶蓬的捧哏，颇有点德云社某些疯狗型逗哏的感觉。尤其是他的单人《打灯谜》，单人《卖布头》，那玩意儿疯狂的输出台词，把观众都听得要疯了。 这样的奇葩人才，真的只有大逗这种强力追求创新的社团能够打造出来。 最没有存在感——刘云天 都说给曹云金一根电线杆子，也照样能说对口，而电线杆子比刘云天更好的地方，在于它更加不会搅和。 刘云天的舞台存在感一直就很低，从德云社时代就这样，曹云金本来就是狂输出型，刘云天弱势得不行，到后来干脆就拿自己当电线杆子了。无论是曹云金任何热搜，包括跟郭德纲的骂战如火如荼，刘云天都没有任何人在意过，苗阜乱发微博还有人圈王声呢，刘云天完全没这种市场需求，也算是一大奇景了。 最不会捧哏——郭德纲 郭德纲经常说他是捧哏出身，但他每次站到捧哏位置上的时候，展示的都是自己一点不会捧哏。抢话抢词儿，挡包袱刨活，总而言之，捧哏演员四大舞台禁忌“顶刨撞盖”，郭先生是样样精通，如果对手是曹云金高峰这种强势逗哏还能凑合，一旦遇到岳云鹏这种天然怕郭德纲的，那场活直接就是车祸，要多不堪有多不堪。 所以郭德纲的捧哏——错误示范合集~ 现今相声论捧哏，于谦辈分无二人！ 相声行内讲辈分，首先说，师傅给徒弟量活没问题，但长久搭档肯定没戏。举个例子，如果马三爷还在世，那么换上于谦也根本不好使！但是在现今这个年代了，掌舵德云社的是郭德纲，于谦捧哏就恰当好处。都知道二人是一辈的，二人的师傅是搭档，所谓相得益彰！这也就是候爷和石爷喝茶聊天玩石头剪刀布定好的！再说会辈分，如果真的逗哏和捧哏差辈分，老人讲话都要高辈降辈分来搭档，可真做成这般难看，有身份的又有几人愿意干呢！所以辈分很重要！ 第二，捧哏的要有丰富的舞台经验，话不多，字不多言简意赅，穿针引线，字要缝的巧妙，话要递的舒服，能把这两样都占上的捧哏不多，于谦算一个。同时，捧哏的要求内外兼修，怎么讲呢？就是站在桌子里面和外面干的活，他都干的来！且不说干得好啊，就说会干，干得好，那自然更加如神一般存在。 第三，捧哏和逗哏互为依托，要面和心和，配合尺度才能精准掌握，既没有撒狗血也没有挡包袱。要说这两人的关系咋样？那肯定是棒棒的！儿子互换当徒弟，媳妇……是吧，那嫂子，多白！ 第四，捧哏心态要摆正，这一点毒舌就非常佩服于谦，因为他全家人都被郭德纲拉出来抖了过。当然，都知道这只是一种表演形式，不必多说，于谦甘于绿叶的心态是值得所有观众尊重的！ 第五，捧哏和逗哏的命运是绑在一起的！正如当年王凤山先生去世后，马三爷就说了单口！侯三爷去世之后，石大爷就不再开口一样！所以，于大爷为了郭大爷，抽烟喝酒烫头的毛病能控制还是要控制的，身体是革命的本钱。 目前相声界捧哏排在前面的应该是 哪个 哪个谁 ？挺熟的名字一时想不起 ，你想啊！给神捧哏该需要多么深厚的功力，起码得懂一点儿神言仙语，还得有个好脾气 ，顺坡下驴 拍个马屁 甜言蜜语 更是信手拈来 的雕虫小技 ，功力之深厚， 别说男的，就是有猴之妇 也会被忽悠的 神魂颠倒 ， 情不自禁地悄悄跟了去 ，现在倡导反三俗 ，什么备份不备份的 ，那是封建糟粕，趁早扬弃。 前三名，于谦最好就不提了，一是孙越，捧的简单明了。二是阎鹤祥，大吵大闹。三是郎鹤炎，形式多变。还有周九良算是第四吧，低眉顺眼，咀里带刀。而且还是个全才。 或许大部分人，尤其是德云社的粉丝都会觉得于谦才是目前相声界捧哏最好的。但是，如果满分100分的话，于谦只能算是98分。 扣掉的第一分：毕竟他的师父石富宽还在，所以，不管能耐大小，这一分输给师父不冤；扣掉的第二分：于谦的成名是得益于郭德纲，两个人相得益彰，可以说是相互成就，但是换一个逗哏呢？所以，可以说于谦是郭德纲的最佳捧哏，但不能说是捧哏中最好的。 至于石富宽先生，年事已高，虽然捧哏能力很强，但毕竟多年不登台了，何况他的搭档早已撒手人寰。 如果说目前相声界捧哏最棒的，戴志诚老艺术家当然不让。不但在舞台上捧姜昆大师，至少在舞台上捧姜昆的时候要比于谦听话的的多。 采访时，照应捧。于谦很多次评价郭德纲，那就是生活中很无趣，不参加酒局，可以说，舞台下的于谦就放弃捧哏这个工作了。但戴志诚老艺术家不同，哪怕接受一个采访，也会捧着“神”一样的搭档。 连生活中都那么会捧，生活的搭档不再是姜昆了，而是彼此相爱，爱情专一的另一半。当然，生活中的捧是有“袁茵”的。 首先要看个人是否全能型，我认为张云雷！虽然郭德纲于谦德艺双馨！但是他们已经是艺术家！要把机会留给新人！ 第一位，于谦，毫无争议，这些年来，于谦的捧哏功力大家有目共睹，就连搭档郭德纲也说，没有谦儿哥可能他也不会这么好，于老师经常和郭老师“现挂”，接的是合情合理而且不失幽默，还多次给德云社其他逗哏演员捧哏，足见其功力； 第二位，栾云平，好多人可能觉得这个排第二不妥，其实不用说他有多么优秀，单看他的搭档就知道，给高老师捧哏的演员能次吗？ 第三位，孙越，搭档岳云鹏，台风稳健，处事不惊，不多说，都很了解； 第四位，郎鹤焱，业内称“捧哏巨匠”，其实从逗哏演员也能看出来捧哏的水平，张鹤伦的水平在德云社众弟子中名列前茅，所以给他的搭档自然不会差，而且郎鹤焱也给众多逗哏演员捧哏过，台风稳重； 老一辈的捧哏，排在最前面的非“石富宽”不可，随着一众相声名家的不断离世，留下的都是相声界的国宝人物，在相声界有着“举足轻重”的地位，想当年和侯耀文配合，作为捧哏的石富宽，以自己的实力，展现出了自己高超的相声水平。虽说是捧哏，说学逗唱“样样精通”。 而在下一代的捧哏中，就是于谦了，而于谦又是石富宽的徒弟，传承了石富宽的衣钵， 不论是临场发挥还是“说学逗唱”的功底，都很好的继承了师傅石富宽的有点。 作为捧哏，基本功也是需要非常扎实的，另外还得有十分丰富的舞台经验，临场应变能力，这对于于谦来说，这些都是小事， 在和郭德纲搭档中，相得益彰，十分讨彩，每一场相声都是爆满，所以于谦被称为“相声皇后”，这也是对他捧哏的肯定。 而于谦又是相声圈最低调的，堪称富豪的他，就喜欢：“抽烟、喝酒、烫头”，实则有四合院，有马场，是一位隐形富豪。 从目前来说应该是于谦排第一，而且于谦排第一也没什么大的争议了。 相声的捧逗关系很有意思，往往逗人的红了，捧人的也自然红了，但并不代表其他捧人的不行，很多捧人不如于谦出名，关键是郭德纲太厉害了，一骑绝尘。 孙越也是如此，岳云鹏红了，孙越也自然引起了关注。 如果说捧人技术，我是觉得石富宽是最好的，也就是于谦的师傅，大家去看下他和侯耀文的作品可见一斑，尤其是口吐莲花。 还有一个就是冯巩，可惜现在不大说相声了，冯巩的捧人也是一绝。 现在的相声捧哏的比较出彩的。本人认为是德云社的。阎鹤祥。这小伙子声音响亮。吐字清晰。郭麒麟的相声。没有阎鹤祥。也出了彩，最经典的一段儿捧哏，郭麒麟说，他身高1m93。阎鹤翔说，你们家有1m93的基因吗。郭麒麟说阎鹤祥你怎么没有那么红啊。闫鹤翔说。我差一好爹。中国说相声的钱，都让你们家挣了。阎鹤祥再经过以后几年的发展前途无量。一定会成为继于谦之后又一个相声大家。大家期待吧！
